11. Kế Hoạch của Đối Thủ và Cuộc Phản Công Chính

Cũng như người anh hùng có một kế hoạch và thực hiện các bước để chiến thắng, đối thủ cũng vậy. Đối thủ đưa ra một chiến lược để đạt được mục tiêu và bắt đầu thực hiện một loạt các cuộc tấn công chống lại người anh hùng. Tôi không thể nhấn mạnh đủ về tầm quan trọng của bước này, nhưng hầu hết các nhà văn phần lớn không nhận thức được điều đó.

Như tôi đã đề cập trước đây, cốt truyện phần lớn xuất phát từ những tiết lộ. Để có được những tiết lộ, bạn phải che giấu cách mà đối thủ tấn công người anh hùng. Vì vậy, bạn muốn xây dựng một kế hoạch chi tiết cho đối thủ với càng nhiều cuộc tấn công ẩn càng tốt. Mỗi cuộc tấn công ẩn này, khi được tung ra với người anh hùng, là một tiết lộ khác.

ĐIỂM CHÍNH: Kế hoạch của đối thủ càng phức tạp, và bạn càng giấu kín nó, cốt truyện của bạn sẽ càng tốt.

Casablanca
■ Kế Hoạch của Đối Thủ: Ilsa cố gắng thuyết phục Rick rằng cô đã rời bỏ anh ở nhà ga vì những lý do chính đáng và rằng Laszlo phải trốn thoát khỏi Casablanca. Kế hoạch của Major Strasser là gây áp lực lên Captain Renault để giữ Laszlo ở Casablanca và đe dọa bất kỳ ai, kể cả Rick, có thể giúp Laszlo trốn thoát.
■ Cuộc Phản Công Chính: Sau khi Rick từ chối lời đề nghị mua thư của Laszlo, Ilsa đến nhà Rick và đe dọa anh bằng súng. Cuộc tấn công chính của Strasser xảy ra sau khi Laszlo truyền cảm hứng cho người Pháp trong quán bar bằng cách yêu cầu ban nhạc chơi "La Marseillaise." Strasser ra lệnh đóng cửa quán bar và cảnh báo Ilsa rằng cô và Laszlo phải trở về Pháp bị chiếm đóng hoặc Laszlo sẽ bị bắt hoặc bị giết. Tối hôm đó, ông ta cho Captain Renault bắt giữ Laszlo.

Tootsie
Là một bộ phim hài lãng mạn và hài kịch, mỗi đối thủ của Michael-Dorothy đều có một kế hoạch, dựa trên việc họ nghĩ nhân vật là ai. Cốt truyện được xây dựng một cách tài tình, sử dụng một loạt các cuộc tấn công leo thang bởi những đối thủ này: Dorothy phải chia sẻ phòng và giường với Julie, Dorothy phải chăm sóc đứa con đang la hét của Julie, Julie nhầm tưởng Dorothy là người đồng tính, Les cầu hôn, John ép buộc Dorothy, và Sandy nổi giận với Michael vì đã nói dối cô.

Hiệu ứng lốc xoáy này là một trong những niềm vui của thể loại hài kịch, và Tootsie mang lại cho nó một tác động cảm xúc mạnh mẽ mà hầu hết các hài kịch khác thiếu. Những chuyển đổi giới tính của Michael đang chơi đùa với cảm xúc yêu thương của mọi người và làm rối tung chúng với tốc độ nhanh hơn và phức tạp hơn. Đây là một tác phẩm viết tuyệt vời.

12. Cuộc Tiến Công

Cuộc tiến công là chuỗi hành động mà người anh hùng thực hiện để đánh bại đối thủ và giành chiến thắng. Bao gồm phần lớn nhất của cốt truyện, những hành động này bắt đầu với kế hoạch của người anh hùng (Bước 10) và tiếp tục cho đến khi anh ta dường như bị đánh bại (Bước 14).

Trong suốt cuộc tiến công, đối thủ thường quá mạnh, vì vậy người anh hùng đang thua. Kết quả là, anh ta trở nên tuyệt vọng và thường bắt đầu thực hiện các bước phi đạo đức để chiến thắng. (Những hành động phi đạo đức này là một phần của lập luận đạo đức của câu chuyện; xem Chương 5.)

ĐIỂM CHÍNH: Trong suốt cuộc tiến công, bạn muốn phát triển cốt truyện, không phải lặp lại. Nói cách khác, thay đổi hành động của người anh hùng một cách cơ bản. Đừng cứ đánh vào cùng một nhịp cốt truyện (hành động hoặc sự kiện).

Ví dụ, trong một câu chuyện tình yêu, hai nhân vật đang yêu có thể đi đến bãi biển, sau đó đến rạp chiếu phim, rồi đến công viên, và sau đó đi ăn tối. Đây có thể là bốn hành động khác nhau, nhưng chúng là cùng một nhịp cốt truyện. Đó là sự lặp lại, không phải phát triển.

Để cốt truyện phát triển, bạn phải làm cho người anh hùng phản ứng với thông tin mới về đối thủ (tiết lộ lại) và điều chỉnh chiến lược và hướng hành động của mình cho phù hợp.

Casablanca
Đặc điểm độc đáo của cuộc tiến công của Rick là nó bị trì hoãn. Đây không phải là dấu hiệu của việc viết kém. Nó xuất phát từ tính cách của Rick, điểm yếu và mong muốn của anh ta. Rick bị tê liệt bởi sự cay đắng và niềm tin rằng không có gì trên thế giới còn giá trị nữa. Anh ta muốn Ilsa, nhưng cô ấy là đối thủ của anh ta và đang ở với một người đàn ông khác. Vì vậy, trong phần đầu và giữa của câu chuyện, Rick nói chuyện với Ilsa nhưng không chủ động cố gắng giành lấy cô ấy. Thực tế, anh ta bắt đầu bằng cách đẩy cô ấy ra xa.

Việc trì hoãn mong muốn này, mặc dù được yêu cầu bởi tính cách của Rick, có một cái giá. Nó dẫn đến những khoảng lặng nơi sự quan tâm của khán giả giảm sút. Laszlo tìm kiếm thị thực xuất cảnh từ Ferrari, Laszlo tại đồn cảnh sát, Laszlo tìm kiếm thị thực xuất cảnh từ Rick, Laszlo với Ilsa, Laszlo trốn thoát khỏi cuộc họp ngầm—tất cả đều là những sự lệch hướng khỏi đường lái xe của người anh hùng.

Nhưng việc trì hoãn cuộc tiến công cũng có hai lợi ích lớn. Đầu tiên, các nhà văn sử dụng hành động của Laszlo để xây dựng mặt chính trị, sử thi của câu chuyện. Mặc dù những hành động này không liên quan gì đến cuộc tiến công của người anh hùng, nhưng chúng cần thiết trong câu chuyện cụ thể này vì chúng mang lại cho tiết lộ và quyết định cuối cùng của Rick tầm quan trọng toàn cầu.

Thứ hai, bằng cách chờ đợi lâu để cho thấy Rick bắt đầu cuộc tìm kiếm của mình, bộ phim có được lợi thế là có các cao trào và tiết lộ xảy ra nhanh chóng liên tiếp.

Khi Ilsa đến phòng của Rick và tuyên bố tình yêu của mình, Rick cuối cùng hành động, và câu chuyện bùng cháy. Tất nhiên, sự mỉa mai lớn của sự bùng nổ hành động đột ngột của Rick là anh ta thực sự đang thực hiện các bước để đảm bảo rằng anh ta không có được Ilsa. Sự thay đổi trong động cơ và mục tiêu chính của nhân vật chính—từ muốn Ilsa đến giúp cô và Laszlo bay đi cùng nhau—xảy ra ngay sau khi Rick bắt đầu cuộc tìm kiếm của mình cho Ilsa. Thực tế, phần lớn sự phấn khích của phần tư cuối cùng của bộ phim là kết quả của sự không chắc chắn về việc Rick thực sự đang tìm kiếm mục tiêu nào trong hai mục tiêu.

ĐIỂM CHÍNH: Sự không chắc chắn giữa hai mục tiêu này chỉ hoạt động vì nó tồn tại trong một thời gian ngắn và là một phần của tiết lộ lớn trong trận chiến cuối cùng.

■ Các Bước Tiến Công
1. Rick nhớ lại thời gian của mình ở Paris với Ilsa.
2. Rick buộc tội Ilsa là gái điếm khi cô quay lại quán cà phê.
3. Rick cố gắng làm lành với Ilsa ở chợ, nhưng cô từ chối anh.
4. Rick từ chối giao thư chuyển tiếp cho Renault.
5. Sau khi thấy Ilsa, Rick giúp cặp đôi người Bulgaria thắng đủ tiền để trả cho Renault.
6. Rick từ chối lời đề nghị của Laszlo về thư. Anh ta bảo anh ta hỏi Ilsa tại sao.
7. Rick từ chối yêu cầu của Ilsa về thư, và cô thú nhận rằng cô vẫn yêu anh.
8. Rick nói với Ilsa rằng anh sẽ giúp Laszlo trốn thoát—một mình.
9. Rick cho Carl lén đưa Ilsa ra khỏi câu lạc bộ trong khi anh nói chuyện với Laszlo, người sau đó bị bắt.

Tootsie
■ Các Bước Tiến Công
1. Michael mua quần áo phụ nữ và nói với Jeff rằng làm phụ nữ khó khăn như thế nào.
2. Anh nói dối Sandy về nguồn tiền mới của mình.
3. Anh tự sắp xếp để tự trang điểm và làm tóc.
4. Anh ứng biến để tránh hôn một người đàn ông.
5. Anh thân thiện với Julie.
6. Anh nói dối Sandy về việc bị ốm.
7. Anh hẹn hò với Sandy.
8. Anh giúp April tập dượt.
9. Anh giúp Julie với lời thoại của cô và hỏi cô tại sao cô chịu đựng Ron.
10. Anh nói dối Sandy khi anh đến muộn cho buổi hẹn của họ.
11. Anh ứng biến lời thoại mới để làm cho Dorothy trở thành một người phụ nữ mạnh mẽ hơn.
12. Anh ứng biến lời thoại với Julie.
13. Anh yêu cầu George giúp anh có vai diễn sâu sắc hơn, bây giờ anh đã học được rất nhiều khi là phụ nữ.
14. Michael, trong vai một người đàn ông, tán tỉnh Julie, nhưng cô từ chối anh.
15. Trong vai Dorothy, anh nói với Ron đừng gọi anh là "Tootsie."
16. Anh nói dối để tránh Sandy để có thể đi đến nông thôn với Julie.
17. Anh yêu Julie khi ở trang trại.
18. Nhà sản xuất nói với Michael rằng họ muốn gia hạn hợp đồng của Dorothy.

13. Cuộc Tấn Công của Đồng Minh

Trong suốt cuộc tiến công, người anh hùng đang thua đối thủ và trở nên tuyệt vọng. Khi anh ta bắt đầu thực hiện các bước phi đạo đức để thành công, đồng minh đối đầu với anh ta.

Tại thời điểm này, đồng minh trở thành lương tâm của người anh hùng, nói, thực chất, "Tôi đang cố gắng giúp bạn đạt được mục tiêu của mình, nhưng cách bạn đang làm là sai." Thông thường, người anh hùng cố gắng bảo vệ hành động của mình và không chấp nhận sự chỉ trích của đồng minh. (Xem Chương 10, "Cấu Trúc Cảnh và Đối Thoại Giao Hưởng," để biết chi tiết về cách viết đối thoại đạo đức.)

Cuộc tấn công của đồng minh cung cấp cho câu chuyện mức độ xung đột thứ hai (người anh hùng đối đầu với đối thủ là mức độ đầu tiên). Cuộc tấn công của đồng minh làm tăng áp lực lên người anh hùng và buộc anh ta bắt đầu đặt câu hỏi về các giá trị và cách hành động của mình.

Casablanca
■ Sự Chỉ Trích của Đồng Minh: Rick không bị chỉ trích bởi một trong những đồng minh của mình mà bởi đối thủ đầu tiên của anh ta, Ilsa. Trong chợ, cô buộc tội anh không phải là người đàn ông mà cô biết ở Paris. Khi Rick thẳng thừng đề nghị cô, cô nói với anh rằng cô đã kết hôn với Laszlo trước khi gặp anh.
■ Sự Biện Hộ của Người Anh Hùng: Rick không đưa ra lời biện hộ nào ngoại trừ việc nói rằng anh đã say đêm trước.

Tootsie
■ Sự Chỉ Trích của Đồng Minh: Khi Michael giả vờ bị ốm để có thể bỏ rơi Sandy và đi đến nông thôn với Julie, Jeff hỏi anh ta sẽ tiếp tục nói dối mọi người trong bao lâu.
■ Sự Biện Hộ của Người Anh Hùng: Michael nói rằng nói dối một người phụ nữ tốt hơn là làm tổn thương cô ấy với sự thật.

14. Thất Bại Tưởng Chừng

Trong suốt cuộc tiến công, người anh hùng đang thua đối thủ. Khoảng hai phần ba đến ba phần tư câu chuyện, người anh hùng chịu một thất bại tưởng chừng. Anh ta tin rằng mình đã mất mục tiêu và đối thủ đã thắng. Đây là điểm thấp nhất của người anh hùng.

Thất bại tưởng chừng cung cấp một dấu chấm quan trọng cho cấu trúc tổng thể của bất kỳ câu chuyện nào vì đó là khoảnh khắc khi người anh hùng chạm đáy. Nó cũng làm tăng thêm kịch tính bằng cách buộc anh ta quay trở lại từ thất bại để chiến thắng vào cuối. Cũng như bất kỳ sự kiện thể thao nào trở nên thú vị hơn khi đội nhà thua quay lại để giành chiến thắng, một câu chuyện cũng vậy khi một người anh hùng mà khán giả yêu thích chiến đấu trở lại từ những gì có vẻ như là thất bại chắc chắn.

ĐIỂM CHÍNH: Thất bại tưởng chừng không phải là một trở ngại nhỏ hay tạm thời. Nó nên là một khoảnh khắc bùng nổ, tàn phá đối với người anh hùng. Khán giả phải thực sự cảm thấy rằng người anh hùng đã kết thúc.

ĐIỂM CHÍNH: Bạn chỉ muốn có một thất bại tưởng chừng. Mặc dù người anh hùng có thể và nên có nhiều trở ngại, anh ta chỉ nên có một khoảnh khắc rõ ràng dường như là kết thúc. Nếu không, câu chuyện sẽ thiếu hình dạng và sức mạnh kịch tính. Để thấy sự khác biệt, hãy nghĩ đến một chiếc xe lao xuống đồi và hoặc đi qua hai hoặc ba cú va chạm khó chịu hoặc đâm vào một bức tường gạch.

Casablanca
Thất bại tưởng chừng của Rick xảy ra khá sớm trong cuộc tiến công khi Ilsa đến thăm anh sau khi quán bar đóng cửa vào ban đêm. Say rượu, anh nhớ lại mối tình của họ ở Paris và kết thúc tồi tệ khi cô không xuất hiện để lên tàu. Khi cô cố gắng giải thích những gì đã xảy ra, anh cay đắng tấn công cô và đẩy cô ra xa.

Tootsie
George nói với Michael rằng không có cách nào Michael có thể phá vỡ hợp đồng với bộ phim truyền hình. Anh ta phải tiếp tục sống trong cơn ác mộng này như một người phụ nữ.

Thắng Lợi Tưởng Chừng
Trong những câu chuyện mà người anh hùng kết thúc trong tình trạng nô lệ lớn hơn hoặc cái chết, bước này là một thắng lợi tưởng chừng. Người anh hùng đạt đến đỉnh cao của thành công hoặc quyền lực, nhưng mọi thứ đi xuống từ đây. Đây cũng là khoảnh khắc khi người anh hùng thường bước vào một thế giới phụ của tự do tạm thời (xem Chương 6, "Thế Giới Câu Chuyện"). Một ví dụ về một câu chuyện với một thắng lợi tưởng chừng là Goodfellas, khi các nhân vật thực hiện vụ cướp Lufthansa. Họ nghĩ rằng họ đã thực hiện được cú đánh của đời mình. Thực tế, thành công này bắt đầu một quá trình sẽ kết thúc trong cái chết và sự hủy diệt của tất cả bọn họ.

15. Tiết Lộ và Quyết Định Thứ Hai: Cuộc Tiến Công Ám Ảnh, Thay Đổi Mong Muốn và Động Cơ

Ngay sau thất bại tưởng chừng, người anh hùng hầu như luôn có một tiết lộ lớn khác. Nếu anh ta không có, thất bại tưởng chừng là thực, và câu chuyện kết thúc. Vì vậy, tại thời điểm này, người anh hùng nhận được một mẩu thông tin mới cho thấy rằng chiến thắng vẫn có thể. Bây giờ anh ta quyết định quay trở lại trò chơi và tiếp tục cuộc tìm kiếm mục tiêu của mình.

Tiết lộ lớn này có tác động kích thích đối với người anh hùng. Trước đây anh ta muốn mục tiêu (mong muốn và động lực), bây giờ anh ta bị ám ảnh bởi nó. Người anh hùng sẽ làm hầu như bất cứ điều gì để chiến thắng.

Tóm lại, tại thời điểm này trong cốt truyện, người anh hùng trở nên chuyên quyền trong cuộc tìm kiếm để chiến thắng. Lưu ý rằng trong khi anh ta được củng cố bởi thông tin này, anh ta cũng đang tiếp tục sự suy đồi đạo đức mà anh ta đã bắt đầu trong suốt cuộc tiến công. (Đây là một bước khác trong lập luận đạo đức của câu chuyện của bạn.)

Tiết lộ thứ hai này cũng khiến người anh hùng thay đổi mong muốn và động cơ của mình. Một lần nữa câu chuyện chuyển sang một hướng mới. Hãy chắc chắn rằng tất cả năm yếu tố này—tiết lộ, quyết định, cuộc tiến công ám ảnh, thay đổi mong muốn, và thay đổi động cơ—xảy ra, nếu không khoảnh khắc này sẽ xì hơi và cốt truyện sẽ chững lại.

Casablanca
■ Tiết Lộ: Ilsa nói với Rick rằng cô đã kết hôn với Laszlo trước khi gặp anh, đó là lý do cô bỏ rơi Rick ở Paris.
■ Quyết Định: Rick dường như không đưa ra quyết định rõ ràng nào, nhưng anh ta nói với Renault rằng nếu ai đó sử dụng thư, anh ta sẽ sử dụng.
■ Thay Đổi Mong Muốn: Rick không còn muốn làm tổn thương Ilsa nữa.
■ Cuộc Tiến Công Ám Ảnh: Cuộc tiến công ám ảnh đầu tiên của Rick xảy ra khi Ilsa xuất hiện tại câu lạc bộ và anh ta muốn làm tổn thương cô vì nỗi đau cô đã gây ra cho anh. Đây là một yếu tố độc đáo khác trong Casablanca. Rick bắt đầu ở mức độ đam mê và ám ảnh cao hơn nhiều so với các anh hùng trong hầu hết các câu chuyện. Đồng thời, mức độ mong muốn cao này có nơi để đi vì Rick kết thúc câu chuyện bằng cách đi giúp cứu thế giới.
Lưu ý rằng Rick chỉ dường như trở nên phi đạo đức hơn khi câu chuyện tiến triển. Thực tế, anh ta đã quyết định giúp Ilsa và Laszlo trốn thoát cùng nhau và quyết tâm làm điều đó.
■ Thay Đổi Động Cơ: Rick đã tha thứ cho Ilsa vì những gì cô đã làm.

Tootsie
■ Tiết Lộ: Nhà sản xuất bộ phim truyền hình nói với Dorothy rằng họ muốn ký hợp đồng với cô thêm một năm nữa.
■ Quyết Định: Michael quyết định nhờ George phá vỡ hợp đồng của mình.
■ Thay Đổi Mong Muốn: Michael muốn thoát khỏi rắc rối của việc giả trang và gần gũi với Julie.
■ Cuộc Tiến Công Ám Ảnh: Michael quyết tâm thoát khỏi Dorothy.
■ Thay Đổi Động Cơ: Michael cảm thấy ngày càng tội lỗi vì cách đối xử tử tế của Julie và Les với anh.

Tiết Lộ Bổ Sung
■ Tiết Lộ: Les cầu hôn Dorothy.
■ Quyết Định: Dorothy rời Les tại quán bar.
■ Thay Đổi Mong Muốn: Michael muốn ngừng lừa dối Les.
■ Thay Đổi Động Cơ: Không thay đổi. Michael tiếp tục cảm thấy tội lỗi về hành động của mình.

Lưu ý rằng sự suy đồi đạo đức của Michael tăng lên ở đây, mặc dù anh ta đang cảm thấy tội lỗi và cố gắng thoát khỏi tình huống của mình. Càng lâu anh ta giữ vững sự giả trang này, anh ta càng gây ra nhiều đau đớn cho những người xung quanh.

16. Tiết Lộ Cho Khán Giả

Tiết lộ cho khán giả là khoảnh khắc khi khán giả—nhưng không phải người anh hùng—học được một mẩu thông tin mới quan trọng. Thường thì đây là lúc khán giả biết được danh tính thực sự của đối thủ giả đồng minh và thực tế rằng nhân vật mà họ nghĩ là bạn của người anh hùng thực ra là kẻ thù.

Dù khán giả học được gì ở đây, tiết lộ này là một khoảnh khắc quý giá vì một số lý do.

1. Nó cung cấp một sự bùng nổ thú vị trong phần thường chậm của cốt truyện.
2. Nó cho khán giả thấy sức mạnh thực sự của đối thủ.
3. Nó cho phép khán giả thấy một số yếu tố cốt truyện ẩn được diễn ra một cách kịch tính và trực quan.

Lưu ý rằng tiết lộ cho khán giả đánh dấu một sự thay đổi lớn trong mối quan hệ của người anh hùng với khán giả. Trong hầu hết các câu chuyện đến thời điểm này (hài kịch là một ngoại lệ đáng chú ý), khán giả học được thông tin cùng lúc với người anh hùng. Điều này tạo ra một kết nối một-một—một sự đồng nhất—giữa người anh hùng và khán giả.

Nhưng với một tiết lộ cho khán giả, lần đầu tiên khán giả học được điều gì đó trước người anh hùng. Điều này tạo ra khoảng cách và đặt khán giả vào vị trí cao hơn so với người anh hùng. Có một số lý do tại sao điều này có giá trị, quan trọng nhất là nó cho phép khán giả lùi lại và thấy quá trình thay đổi tổng thể của người anh hùng (đỉnh điểm là sự tự tiết lộ).

Casablanca
Rick buộc Renault bằng súng để gọi cho tháp sân bay. Nhưng khán giả thấy rằng Captain thực sự đã gọi cho Major Strasser.

Tootsie
Bước này không xảy ra trong Tootsie, chủ yếu vì Michael đang lừa các nhân vật khác. Vì anh ta đang lừa họ, anh ta đang kiểm soát. Vì vậy, khán giả học được những điều cùng lúc với Michael.

17. Tiết Lộ và Quyết Định Thứ Ba

Tiết lộ này là một bước khác trong việc người anh hùng học được những gì anh ta cần biết để đánh bại đối thủ. Nếu câu chuyện có một đối thủ giả đồng minh, đây thường là khoảnh khắc người anh hùng phát hiện ra danh tính thực sự của nhân vật đó (những gì khán giả đã học được ở Bước 16).

Khi người anh hùng tìm hiểu ngày càng nhiều về sức mạnh thực sự của đối thủ, bạn có thể nghĩ rằng anh ta sẽ muốn rút lui khỏi cuộc xung đột. Ngược lại, thông tin này làm cho người anh hùng cảm thấy mạnh mẽ hơn và quyết tâm chiến thắng vì anh ta bây giờ có thể thấy tất cả những gì mình đang đối mặt.

Casablanca
■ Tiết Lộ: Ilsa đến gặp Rick để lấy thư và thú nhận rằng cô vẫn yêu anh.
■ Quyết Định: Rick quyết định trao thư chuyển tiếp cho Ilsa và Laszlo, nhưng anh giữ quyết định này bí mật với Ilsa và khán giả.
■ Thay Đổi Mong Muốn: Rick muốn cứu Laszlo và Ilsa khỏi bọn Đức Quốc xã.
■ Thay Đổi Động Cơ: Rick biết rằng Ilsa phải đi cùng Laszlo và giúp anh ta với sự nghiệp của mình.

Tootsie
■ Tiết Lộ: Khi Michael tặng Sandy sô cô la mà Les tặng Dorothy, Sandy gọi anh là kẻ nói dối và giả mạo.
■ Quyết Định: Michael quyết định đi gặp George và tìm cách thoát khỏi hợp đồng của mình.
■ Thay Đổi Mong Muốn: Không thay đổi; Michael muốn rời khỏi bộ phim truyền hình.
■ Thay Đổi Động Cơ: Không thay đổi; anh không thể tiếp tục nói dối tất cả những người này.

Tiết Lộ Bổ Sung
■ Tiết Lộ: Khi Dorothy tặng Julie một món quà, Julie nói với Dorothy rằng cô không thể gặp cô nữa vì điều đó sẽ dẫn cô đi xa hơn.
■ Quyết Định: Michael quyết định nói sự thật về việc giả trang của mình.
■ Thay Đổi Mong Muốn: Không thay đổi; Michael muốn Julie.
■ Thay Đổi Động Cơ: Michael yêu Julie và nhận ra rằng anh không thể có cô khi còn đóng vai Dorothy.

18. Cổng, Thử Thách, Thăm Tử Thần

Gần cuối câu chuyện, xung đột giữa người anh hùng và đối thủ trở nên căng thẳng đến mức áp lực lên người anh hùng trở nên gần như không thể chịu đựng nổi. Anh ta có ít lựa chọn hơn và thường không gian mà anh ta đi qua trở nên hẹp hơn. Cuối cùng, anh ta phải đi qua một cổng hẹp hoặc đi qua một thử thách dài (trong khi bị tấn công từ mọi hướng).

Đây cũng là khoảnh khắc khi người anh hùng thăm "tử thần." Trong các câu chuyện thần thoại, người anh hùng đi xuống thế giới ngầm và nhìn thấy tương lai của mình trong vùng đất của người chết.

Trong các câu chuyện hiện đại hơn, chuyến thăm tử thần là tâm lý. Người anh hùng có một nhận thức đột ngột về sự tử vong của mình; cuộc sống là hữu hạn, và nó có thể kết thúc rất sớm. Bạn có thể nghĩ rằng nhận thức này sẽ khiến anh ta chạy trốn khỏi xung đột, vì nó có thể gây ra cái chết của anh ta. Thay vào đó, nó thúc đẩy anh ta chiến đấu. Người anh hùng lý luận, "Nếu cuộc sống của tôi có ý nghĩa, tôi phải đứng lên cho những gì tôi tin tưởng. Tôi sẽ đứng lên ở đây và bây giờ." Vì vậy, chuyến thăm tử thần là một điểm kiểm tra thường kích hoạt trận chiến.

Cổng, thử thách, và chuyến thăm tử thần là bước di chuyển nhất trong hai mươi hai bước và thường được tìm thấy ở các phần khác của cốt truyện. Ví dụ, người anh hùng có thể thăm tử thần trong thất bại tưởng chừng. Anh ta có thể đi qua thử thách trong trận chiến cuối cùng, như trong trận chiến hào trong Star Wars hoặc tháp trong Vertigo. Hoặc anh ta có thể đi qua nó sau trận chiến, như Terry Malloy làm ở cuối On the Waterfront.

Casablanca
Bước này xảy ra trong nỗ lực của Rick để đến sân bay với Ilsa, Laszlo, và Renault và nỗ lực của Major Strasser để bắt kịp họ.

Tootsie
Michael trải qua một thử thách của những cơn ác mộng leo thang khi anh phải trông Amy, đứa trẻ đang la hét của Julie; đối phó với sự từ chối của Julie khi anh cố gắng hôn cô; nhảy với Les, người đã yêu Dorothy; loại bỏ John, diễn viên trong bộ phim truyền hình cũng muốn Dorothy; và bác bỏ những cáo buộc của Sandy khi anh tặng cô kẹo mà Les tặng anh.

19. Trận Chiến

Trận chiến là xung đột cuối cùng. Nó xác định ai, nếu có ai, giành được mục tiêu. Một xung đột lớn, bạo lực, mặc dù phổ biến, là hình thức trận chiến ít thú vị nhất. Một trận chiến bạo lực có nhiều pháo hoa nhưng không có nhiều ý nghĩa. Trận chiến nên mang lại cho khán giả sự biểu hiện rõ ràng nhất về những gì hai bên đang chiến đấu. Sự nhấn mạnh không nên là bên nào là lực lượng vượt trội mà là ý tưởng hoặc giá trị nào chiến thắng.

Trận chiến là điểm hội tụ của câu chuyện. Mọi thứ hội tụ ở đây. Nó tập hợp tất cả các nhân vật và các dòng hành động khác nhau. Nó xảy ra trong không gian nhỏ nhất có thể, điều này làm tăng cảm giác xung đột và áp lực không thể chịu đựng.

Trận chiến là nơi người anh hùng thường (nhưng không phải luôn luôn) hoàn thành nhu cầu của mình và đạt được mong muốn của mình. Đây cũng là nơi anh ta giống nhất với đối thủ chính của mình. Nhưng trong sự tương đồng đó, những khác biệt quan trọng giữa họ trở nên rõ ràng hơn.

Cuối cùng, trận chiến là nơi chủ đề lần đầu tiên bùng nổ trong tâm trí khán giả. Trong xung đột giá trị, khán giả thấy rõ ràng lần đầu tiên cách hành động và sống nào là tốt nhất.

Casablanca
Tại sân bay, Rick giữ súng vào Renault và nói với Ilsa rằng cô phải rời đi cùng Laszlo. Rick nói với Laszlo rằng Ilsa đã trung thành. Laszlo và Ilsa lên máy bay. Major Strasser đến và cố gắng ngăn máy bay, nhưng Rick bắn anh ta.

Tootsie
Trong một buổi phát sóng trực tiếp của bộ phim truyền hình, Michael ứng biến một cốt truyện phức tạp để giải thích rằng nhân vật của anh thực sự là một người đàn ông và sau đó tháo bỏ lớp ngụy trang của mình. Điều này đồng thời gây sốc cho khán giả và những người khác trong chương trình. Khi anh kết thúc, Julie đấm anh và rời đi.

Xung đột cuối cùng giữa Michael và Julie khá nhẹ nhàng (cú đấm của Julie). Xung đột lớn đã được thay thế bằng một tiết lộ lớn mà Michael tháo bỏ lớp ngụy trang của mình trước dàn diễn viên, đoàn làm phim, và khán giả quốc gia.

Một trong những điểm chạm tuyệt vời của kịch bản này là cốt truyện phức tạp mà Michael ứng biến cho nhân vật của mình theo dõi cùng quá trình giải phóng phụ nữ mà anh đã trải qua khi đóng vai một người phụ nữ.

20. Tự Tiết Lộ

Bằng cách trải qua thử thách của trận chiến, người anh hùng thường trải qua sự thay đổi. Lần đầu tiên, anh ta học được mình thực sự là ai. Anh ta xé bỏ mặt nạ mà anh ta đã sống sau và thấy, một cách sốc, bản thân thực sự của mình. Đối mặt với sự thật về bản thân hoặc phá hủy anh ta—như trong Oedipus the King, Vertigo, và The Conversation—hoặc làm cho anh ta mạnh mẽ hơn.

Nếu sự tự tiết lộ là đạo đức cũng như tâm lý, người anh hùng cũng học được cách hành động đúng đắn đối với người khác. Một sự tự tiết lộ tuyệt vời nên đột ngột, để có hiệu ứng kịch tính tốt hơn; gây sốc cho người anh hùng, dù sự tự tiết lộ là tích cực hay tiêu cực; và mới mẻ—nó phải là điều mà người anh hùng chưa biết về bản thân cho đến thời điểm đó.

Phần lớn chất lượng của câu chuyện của bạn dựa trên chất lượng của sự tự tiết lộ. Mọi thứ dẫn đến điểm này. Bạn phải làm cho nó hoạt động. Có hai cạm bẫy để làm cho nó hoạt động mà bạn nên biết: